|
올가 마르첸코의 오이스트라흐 바이올린 주법
David Oistrakh How to play a Violin
DVD Vol. 1
◈ 올바른 자세 ◈ 자연스러운 왼손의 자세 ◈ 왼손 새끼 손가락이 편해야 하는 이유 ◈ 엄지의 위치가 왜 중요한가? ◈ 엄지와 음정은 어떤 관계가 있을까요? ◈ 운지때 사용되는 손가락 관절은? ◈ 활을 내릴 때 어깨, 팔꿈치, 팔목의 역할은? ◈ 끝 활과 팔꿈치와의 관계는? ◈ 활을 수직으로 긋기 위해 팔의 각 부분이 해야 할 역할은? ◈ 데타세를 잘하기 위해 필요한 팔의 운동은? ◈ 끝 활에서 팔이 긴 사람과 팔이 짧은 사람은 어떻게 해야 할까요? ◈ 활은 수직으로 긋기 위해 내림활과 올림활에서 동작이 어떤 순서로 진행되고 어떤 부분이 움직여야 되며 움직이면 안되는 부분은 무엇인가요?
DVD Vol. 2
◈ 밑 활을 쓸 때는 반드시 새끼 손가락을 사용해야 되는데 활의 무게를 새끼 손가락이 조절해야 합니다. ◈ 활의 위치에 따라 압력을 조절해야합니다. ◈ 첫째 손가락이 무거우면 포지션의 이동이 어렵지, 포지션 이동은 비행기가 이륙하듯이 ◈ 활을 바꿀 때 악센트나 다른 소리가 나면 안되지, 활을 올렸다가 내리는 순간 작은 손목의 움직임이 필요하지 ◈ 굉장히 작은 손목의 움직임이 활을 바꿀때 아주 큰 도움을 주지 ◈ 끝 활에서 활을 바꿀때는 둥근 원이 필요하지, 물론 느낌이지만 청중들은 활을 바꾸는 소리를 듣길 원치 않아, 물론 포지션도 마찬가지야
◈ 활길이 조절에 의한 음색의 변화 ◈ 내리는 활보다 울림활이 더 어려운 이유는? ◈ 바벨라시 테크닉은 바하의 곡에 많이 나오지 ◈ A선에서 E선으로 넘어갈 때 오른팔은 무엇을 어떻게 해야하나? ◈ 바하의 아르망드를 통해 더 자세히 살혀볼까? ◈ 1포지션에서 3포지션으로 이동하는 방법
DVD Vol. 3
◈ 3포지션에서 5포지션으로 이동할때 중요한 점은 ◈ 바이올린 목에서 엄지를 너무 옆으로 이동하면 안되죠 ◈ 1포지션과 5포지션은 손가락 세우는 각도가 틀리지 ◈ 2포지션 이동방법 ◈ 짚고 있던 손가락이 이끌어지면서 다음 음을 잡는 방법 ◈ 하이 포지션의 글리산도는? ◈ 팔로 하는 암 비브라토 연습방법 ◈ 손 비브라토는 손의 무게중심이 엄지로 기울게 되죠 있으나 비브라토 소리는 ◈ 어떤 비브라토부터 먼저 공부해야 좋을까요? ◈ 손가락 첫째관절이 굳어 있다면 비브라토는 불가능하죠 ◈ 비브라토는 열심히 하고 있으나 비브라토 소리는 전혀 안나는 경우는? ◈ 비브라토를 할떄 꼭 지켜야 할 사항 ◈ 손가락 비브라토 ◈ 비브라토가 레가토처럼 이어지기 위해서는 네 번째 손가락부터 공부해야겠죠 ◈ 포지션에 따라 비브라토의 폭도 달라야겠죠
DVD Vol. 4
◈ 스피카토는 이렇게 하는 것 ◈ 8분 음표를 3단 잇단 음표로 묶여져 있을때의 스피카토 ◈ 마르텔라토와 스피카토 ◈ 수직 운동이 스피카토 소리의 성격을 조절할 수 있습니다. ◈ 데타세에 가까운 스피카토 ◈ 비탈리의 샤콘느에 사용되는 스피카토 ◈ 눈물이 떨어지듯이 슬픈 느낌의 스피카토 ◈ 데타세를 할 때 활의 운동은? ◈ 바하가 요구하는 데타세는? ◈ 마르텔라토를 아주 정확하게 하려면? ◈ 활 쓰는 손의 각도는 소리의 성격을 결정하죠 ◈ 소리는 수평 움직임이 만들고 소리의 질은 수직 움직임이 만들죠 ◈ 선의 굵기에 따라 손등의 각도를 조절해야 합니다. ◈ 비에냐프스키 곡에 나타나는 마르텔라토 ◈ 마르텔라토와 비슷한 성격의 마르키노반느 데타세 ◈ 마르키노반느의 데타세는 크라이슬러의 알레그로 푸가에 있죠 ◈ 마르키노반느의 데타세와 흡사한 활 테크닉 뚱찌르만느의 리듬 ◈ 뚱찌르만느의 리듬 연습법 ◈ 시벨리우스 협주곡 3악장과 사라사테 서주와 돈도 카프리치오소에 나타난 뚱찌 르만느의 리듬
DVD Vol. 5
◈ 사티에 보잉법 ◈ 더블 보잉에서의 사티에 ◈ 사티에는 새끼 손가락이 필요 없죠 ◈ 사티에는 활털면 전체가 줄에 밀착되어야죠 ◈ 샤티에에서 크레센도 할 때는 데타세로 전환되는 과정이 필요합니다. ◈ 스타카토 보잉법 ◈ 울림활 스타카토와 내림활 스타카토 ◈ 어린이에게 스타카토를 가르칠 떄 주의할 점 ◈ 멘델스존 협주곡 3악장에 사용되는 스타카토 ◈ 멘델스존 한 여름밤의 꿈에 요정을 표현한 스타카토 ◈ 감성이 격해진 상태의 음을 전달하는 스타카토 ◈ 바하의 스피카토 ◈ 모차르트의 스피카토 ◈ 아르페지오의 주 동력원은 팔꿈치 ◈ 템포 변화에 따른 팔꿈치의 움직임 ◈ 브루흐 협주곡 1악장에 사용되는 아르페지오 ◈ 아르페지오 화음은 완전히 다르지요
DVD Vol. 6
◈ 리카세 보잉 테크닉 ◈ 비탈리의 샤콘느에 나타난 리카세 ◈ 리카세를 효과적으로 연습하는 방법 ◈ 파가니니 활 테크닉 ◈ 비옷티 활 테크닉 ◈ 파가니니의 셋 잇단음 ◈ 가장 어려운 레가토 ◈ 포지션 이동과 레가토 ◈ 레가토와 프레이즈 ◈ 긴 활에 대한 레가토 ◈ 글룩의 멜로드에 나타난 레가토 ◈ 하모닉스 주법 ◈ 자연 하모닉스와 인위적인 하모닉스 ◈ 하모닉스와 비브라토 ◈ 더블 화음 테크닉 ◈ 화음을 짚는 왼손 테크닉의 개념 ◈ 3도 화음 ◈ 화음의 이동 방법 ◈ 옥타브 화음 ◈ 옥타브 스켈 연주 방법 ◈ 6도 화음 ◈ 핑가 옥타브 ◈ 10도 화음 ◈ 3도 화음과 핑가 옥타브를 학생에게 가르칠 때 주의할 점
-연주 실활-
멘델스존 바이올린 협주곡 3악장 연주: 안톤 바라홉스끼(글린카 특별 음악학교와 글린카 콘서바토레에서 올가 마르첸코 교수께 사사 받은 후, 줄리어드 음악 대학원을 장학생으로 졸업, 유럽 콩쿨 석권, 현재 모스크바와 유럽 각지에서 솔리스트로 활약 중)
협연: 노보 필 하모니 지휘: 아놀드 카츠
|
입금확인
